自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

为了在静海生活下去，她拼命工作，每天坐地铁通勤三个小时，加班到半夜，甚至忍痛把大宝送回老家让婆婆带着。

此次发布的影院版预告是张子枫饰演的女孩小满雨中救狗的片段，面对女孩伸手的友善邀请，水泥管道内的流浪小狗由起初的惊恐闪躲瞬间转变为试探性地小步向前，继而在听到“妈妈的窝”时瞬间可怜又可爱地凝视着对方，三种情绪的自然转换让许多观众感叹“狗狗也太会演了”、“心萌化了”。而同样失去母亲的小满，在救狗的过程中因为感同身受小狗对妈妈的爱成功解除了对方的戒备，雨水与暖光的交错下，两个同样孤单脆弱的生命初次相遇，是双向奔赴也是相互治愈，让人不禁期待女孩和小狗接下来会发生怎样的温暖故事。

犹记得《阿凡达》第一部上映的时候，3D技术一下被推上了风口浪尖。很多人看到那种3D效果，直接被震撼，很多都去二刷乃至三刷。而电影上映之后，3D设备开始如雨后春笋一般的出现，不仅投影机开始配置3D技术，很多显示器乃至笔记本电脑，似乎不支持下3D显示，都有点说不过去了。

《SHIP》的创作初衷来自于对实体艺术品的数字化。在该片中，来自年轻艺术家们的各式作品，包括传统工艺、舞蹈、音乐、寺庙及博物馆的数字档案，用3D CG影像和体积空间捕捉技术转换成为数字资产而在全球展出，200多件数字收藏品作为“演员”出现在电影《SHIP》中，并为推动故事发展起到了重要的作用。

故事的起因从1988年说起，在2月26日江宁市发生了一起致命杀人碎尸案。